* una lectura asociativa.
* una entrevista disociante.
* una lectura perturbadora.
+
* una yapa.
sábado, septiembre 05, 2009
viernes, septiembre 04, 2009
Textos, como partes de una totalidad perdida, que oscilan entre las 9 y las 99 palabras.
Editorial – Revista sin pasaporte.
Ficciones – Débora Vázquez, Martí Sales, Santiago Exímeno, Guillermo Samperio.
Crítica – Gabriela Liffschitz, Un final feliz. Hinde Pomeraniec, Rusos. Quim Monzó, Mil cretinos. Salvador Luis, Zeppelín.
Ensayo – Pilar Quintana sobre el racismo, Juan Secaira sobre la poesía, Agustín Valle sobre la piel.
Cine – “El niño pez”: una cierta tendencia del cine argentino y Castro, virtuosismo desaprovechado, por Arturo Benavídez. En la ciudad de Sylvia, por Javier Izquierdo. Disgrace: literatura cinematográfica, por Diego Yépez.
Música – Katy Perry “One of the boys”, por Miguel Antonio Chávez.
She and Him “Volume One”, por Eduardo Varas. George Harrison “Let it roll”, por Lorena Suárez.
Nuevas tecnologías – Parásitos Urbanos por Eugenio Tisselli. Estudia videojuegos por Guadalupe Aguiar. Ya viene por Lucas Sallovitz.
Opinión – Rodrigo Blanco Calderón y el cesarismo de Hugo Chávez, Leonardo Valencia sobre Gracq y Millet, Oliverio Coelho y los diarios de Ribeyro.
Poesía – Ernesto Lumbreras, Róger Santibáñez, Fernando Denis, Carlos Pardo.
Traducción – Yambos Irregulares de Vladimir Nabokov, versión de David Jarrín Zabala.
jueves, septiembre 03, 2009
miércoles, agosto 19, 2009
Manigua
Sobre Manigua, de Carlos Ríos, Entropía, 2009.
Cada tanto aparecen novelas que rompen silenciosamente con algunas convenciones narrativas, sin subrayar su propio experimentalismo ni escenificarlo en un ámbito que no sea el esctrictamente literario. Manigua tiene la cualidad extraña de ciertos relatos cuya singularidad radica en la naturaleza -o en la ausencia de artificio- con la que presentan el acto de narrar. En las primeras páginas el relato remeda una ficción antropológica. Pasada esa apertura, anécdotas que bordean mitologías tribales -la swahili y la kikuyu- en una atmósfera posapocalíptica se imbrican en las voces del narrador y del personaje. El cruce de voces, la disputa coral, agrega profundidad a un relato que parte de un plano -ese plano helado de las novelas de Bellatin- y se desplaza hacia anécdotas laterales. No son desviaciones del sentido ni digresiones, sino visiones paganas de alguien que ve, recuerda, y conjura la muerte lenta de un hermano. Ese alguien es Apolon, que pone o puso -según el momento de la narración- en riesgo su vida para buscar una vaca y honrar el nacimiento de su hermano en un ritual pensado para su padre. La voz encarnada y atemporal de Apolon refiere, entonces, una odisea terrestre por un suelo calcinado y a la vez mágico: un África traspapelada milagrosamente en la pluma de un argentino que vivió en México y está de vuelta. El narrador -y aquí reside la naturaleza espontánea del experimento, en el paso continuo de la primera a la tercera persona- lleva al extremo esa aventura que remite, de un modo cíclico, a la escena donde el hermano agoniza. En todo caso, en Manigua hay un oído y una voz, y tantos paisajes apocalípticos como sucesos irracionales. Además de poner en abismo el hecho mismo de narrar y dejar que la elipsis apuntale las diferentes capas de la novela, Ríos aborda poéticamente un asunto delicado e imposible: la relación con ese par semidivino que puede llegar a ser un hermano.
* Rseña publicada en Inrockuptibles de agosto.
Cada tanto aparecen novelas que rompen silenciosamente con algunas convenciones narrativas, sin subrayar su propio experimentalismo ni escenificarlo en un ámbito que no sea el esctrictamente literario. Manigua tiene la cualidad extraña de ciertos relatos cuya singularidad radica en la naturaleza -o en la ausencia de artificio- con la que presentan el acto de narrar. En las primeras páginas el relato remeda una ficción antropológica. Pasada esa apertura, anécdotas que bordean mitologías tribales -la swahili y la kikuyu- en una atmósfera posapocalíptica se imbrican en las voces del narrador y del personaje. El cruce de voces, la disputa coral, agrega profundidad a un relato que parte de un plano -ese plano helado de las novelas de Bellatin- y se desplaza hacia anécdotas laterales. No son desviaciones del sentido ni digresiones, sino visiones paganas de alguien que ve, recuerda, y conjura la muerte lenta de un hermano. Ese alguien es Apolon, que pone o puso -según el momento de la narración- en riesgo su vida para buscar una vaca y honrar el nacimiento de su hermano en un ritual pensado para su padre. La voz encarnada y atemporal de Apolon refiere, entonces, una odisea terrestre por un suelo calcinado y a la vez mágico: un África traspapelada milagrosamente en la pluma de un argentino que vivió en México y está de vuelta. El narrador -y aquí reside la naturaleza espontánea del experimento, en el paso continuo de la primera a la tercera persona- lleva al extremo esa aventura que remite, de un modo cíclico, a la escena donde el hermano agoniza. En todo caso, en Manigua hay un oído y una voz, y tantos paisajes apocalípticos como sucesos irracionales. Además de poner en abismo el hecho mismo de narrar y dejar que la elipsis apuntale las diferentes capas de la novela, Ríos aborda poéticamente un asunto delicado e imposible: la relación con ese par semidivino que puede llegar a ser un hermano.
* Rseña publicada en Inrockuptibles de agosto.
domingo, agosto 02, 2009
LA COMUNIDAD INCONFESABLE
Revista Breve | Mensual
Numero 5 Agosto | 2009
Textos, como partes de una totalidad perdida, que oscilan entre las 9 y las 99 palabras.
En este número
Editorial - El hombre que supo desaparecer.
Ficciones - Julio Otxoa, Patricio Burbano, José María García Hernández, Pablo Brescia.
Crítica - Patricia de Souza, Erótika: escenas de la vida sexual. Georges Bataille, Poemas eróticos. John Ashbery, A Worldly Country. Enrique Vila- Matas, Dietario voluble.
Ensayo - Francisco X. Estrella. Pablo Brescia. Eugenio Tisselli. Moe Schavezstein.
Cine - La mujer sin cabeza y el fantasma de Europa 51, por Esteban Tabacznik. Un búho según Lisandro Alonso, por Mateo Kesselman.
Música - Eduardo Varas sobre Michael Jackson y Los Shakers. Francisco López sobre Mercedes Sosa.
Nuevas tecnologías - Guadalupe Aguiar: Monólogo suicida. Lucas Sallovitz y lo Post Humano. Eugenio Tisselli: Tecnologías muertas.
Opinión - Uriel Salinas, Leonardo Valencia, Oliverio Coelho, César Ramiro.
Poesía - Carlos López Degregori, León Plascencia Ñol, Ramón Cote Baraibar, Modesta Suárez.
Traducción - Pensamiento en la noche serena de Li Bai. Versión de Gualterio Pulvirenti.
Preference de Langston Hughes Versión de Juan José Rodriguez.
jueves, julio 09, 2009
El azogue
Kazbek * es uno de esos libros que en una primera lectura parecen monolíticos y cercan su propia ambición. La primera lectura exige una embestida. Familiarizarse con un universo que no se parece a ningún otro. Un universo que es más bien la estilización de la obsesión íntima del escritor.
* Kazbek, de Leonardo Valencia. Ilustraciones de Peter Mussfeldt. 108 pág., Eterna Cadencia, 2009.
* Kazbek, de Leonardo Valencia. Ilustraciones de Peter Mussfeldt. 108 pág., Eterna Cadencia, 2009.
viernes, julio 03, 2009
La comunidad inconfesable 4
LA COMUNIDAD INCONFESABLE
Revista Breve | Mensual
Número 4 Julio | 2009
Textos, como partes de una totalidad perdida, que oscilan entre las 9 y las 99 palabras.
En este número
Editorial: Revolución Twitter
Ficciones - Iván Zaldua. Cristian Mitelman.Miguel Ángel Zapata. Mario Capasso
Crítica - Laura Petrecca, Pensó que ya lo sabía. Rivka Galchen, Atmospheric disturbances. J.P. Zoey, Sol artificial. Michel Lafon, Une vie de Pierre Ménard.
Ensayo - Mark Axelrod. Esteban Prado. María Helena Barrera-Agarwal. Norberto Chaves.
Cine - Nella Escala y "¿Por qué mueren los castaños?" Esteban Tabacznik sobre Peter Greenaway. Julio Benavídez sobre Manoel de Oliveira.
Música - Eduardo Varas sobre Ben Harper and the relentless7 y sobre Scot Weiland.
Nuevas tecnologías - Eungenio Tisselli: Juegos editoriales y Daniel Jacoby. Guadalupe Aguiar: El cine ojo es obra pública.
Opinión - Vivian Abenshushan, Leonardo Valencia, Oliverio Coelho, César Ramiro.
Poesía -Jorge Fondebrider, Blanca Luz Pulido, Daniela Martín Hidalgo, Miguel Ildefonso.
Traducción - Un Poema de e.e. cummings Versión de José Luís Justes Amador. Like a dented platter, de Anvar Ali. Versión de Oliverio Coelho.
domingo, junio 21, 2009
viernes, junio 19, 2009
El resplandor
Hasta el día de hoy, para muchos lectores argentinos, Fabio Morábito no era conocido más que como poeta. Nacido en Alejandría, Egipto, en 1955, pasó su infancia en Milán antes de emigrar con sus padres italianos a México. Desde hace tiempo, sin embargo, publica cada tres o cuatro años una colección de cuentos que, en principio, sorprende por su aritmética y su unidad estética. (sigue en Nacion Apache)
martes, junio 02, 2009
LA COMUNIDAD INCONFESABLE
Revista Breve | Mensual
Numero 3 Junio | 2009
Textos, como partes de una totalidad perdida, que oscilan entre las 9 y las 99 palabras.
En este número
Editorial - ¿Por qué breves? (II)
Ficciones - Luisa Valenzuela, Minae Mizumura, Manuel Moyano, Javier Bermúdez.
Crítica - Lord Berners, El camello. Ana María Shua, Que tengas una vida interesante. Sergio Bizzio, Realidad. Milan Kundera, Un encuentro.
Ensayo - Will H. Corral: García Marketing, La biografía. Antonio Tello y La impostura del realismo. Eugenio Tiselli:La materia que somos. Marius Serra: Compte enrere.
Cine - Nella Escala sobre Le voyage du ballon rouge. Mateo Kesselman sobre Tulpan. Esteban Tabacznik sobre Z-32 o las limitaciones de la representación.
Música- Berta Díaz sobre Romancero Gitano. Diego Zúñiga sobre Matías Cena. Eduardo Varas sobre Melissa Auf Der Maur.
Nuevas tecnologías - Guadalupe Aguiar: (No)lugar como verbo.
Opinión - Julián Chappa, Leonardo Valencia, Oliverio Coelho, César Ramiro.
Poesía - Victor Rodríguez Núñez, Luis Fernando Jara, Andrés Neuman, Blanca Castellón.
Traducción - Sevda uzre de Metin Altiok. Versión de Selin Bitti y Eduardo Chirinos.
Directora
Magdalena Martínez R.
Secretario de redacción
César Vásconez Romero
redaccion@
Editores
Oliverio Coelho, Leonardo Valencia
Consejo asesor
Mark Axelrod, Will H. Corral, Luis Chitarroni, Norberto Chaves, Belén Gache, David Roas, Gonçalo M. Tavares, Eugenio Tisselli, Eduardo Varas, Enrique Vila-Matas, Juan Villoro.
La comunidad inconfesable también es accesible desde teléfonos celulares/móviles.
martes, mayo 12, 2009
La comunidad inconfesable / Mayo
LA COMUNIDAD INCONFESABLE
Revista Breve | Mensual
Numero 2 Mayo | 2009
Textos, como partes de una totalidad perdida, que oscilan entre las 9 y las 99 palabras.
En este número
Editorial: Por qué breves (I)
Ficciones: Albert Sánchez Piñol, Karlos Linazasoro, Lucho Zuñiga, Diego Muñoz Valenzuela.
Crítica: Daniel Sada, Casi nunca. Joseph O’Neill, Netherland - Aleksandar Hemon, The lazarus project. Andres Caicedo, Mi cuerpo es una celda. Ana Becciu, La visita y otros libros.
Ensayo: Herzog y el paraíso. David Roas y la esquiva naturaleza del microrrelato. Eugenio Tiselli Con un solo dedo. Iván Humanes Bespín y La zona.
Cine: Esteban Tabacznic sobre Raymond Depardon. Arturo Benavídez sobre Los 400 golpes.
Música: Eduardo Varas sobre Brian Wilson.
Nuevas tecnologías: Bacterias argentinas.
Opinión: Vicente Luis Mora, Leonardo Valencia, Oliverio Coelho, César Ramiro.
Poesía: Fabio Morábito, Catalina González, Lorenzo Helguero.
Traducción: Kenneth Koch por Luciano Piazza.
lunes, mayo 04, 2009
domingo, abril 19, 2009
Sobrantes *
De la poesía de los noventa puede escribirse mucho, casi cualquier cosa. Algo ocurrió. No en una generación –las generaciones sólo existen a destajo–, sino en el modo en que el verso se desembarazó de cualquier tipo de lirismo actuado y contractual, y organizó una oralidad para conferirle una nueva materia al poema. Quizás los Lamborghini, Perlongher y Zelarrayán, hayan contribuido en gran medida a que en los noventa se escribiera desde cero.
De esa intensa humareda de poetas y nombres, pequeños sellos editoriales, lecturas, grupos, talleres, revistas, no puede decirse que haya emanado una estética uniforme, ni una figura rutilante, y mucho menos una tendencia poética. Más bien surgió un grupo de sobrevivientes de Boedo –Fabián Casas, Daniel Durand–, un ovni llamado Martín Rodríguez, y un dúo que quizás represente el cruce insuperable entre fibra conceptual, objetivismo aggiornado y sustancia coloquial: Martín Gambarotta y Alejandro Rubio. Este último publicó en el dos mil ocho Sobrantes (Gog y Magog), un libro memorable por su ironía, por los tironeos de la percepción y por ciertos ramalazos que confinan la experiencia amorosa a un momento de nostalgia: “Te ofrezco mi vaso como si fuera un corazón./Te ofrezco quinientos euros./ Te ofrezco noches en vela en un banco duro/frente a las puertas selladas de un consultorio externo./ La emoción perdura mientras se deshace/la sustancia pétrea de la discordia./ Te ofrezco jeroglíficos en polvo./Te ofrezco un castellano perfecto”. En la poesía de Rubio hay una efusión dura y mordaz que embosca al lector. Los guiños de época, las boutades certeras –nunca un paso en falso, nunca un sortilegio–, aislan el poema con una suficiencia que recuerda las fortalezas palmarias de Joseph Brodsky.
* Columna publicada en Inrockuptibles de abril.
De esa intensa humareda de poetas y nombres, pequeños sellos editoriales, lecturas, grupos, talleres, revistas, no puede decirse que haya emanado una estética uniforme, ni una figura rutilante, y mucho menos una tendencia poética. Más bien surgió un grupo de sobrevivientes de Boedo –Fabián Casas, Daniel Durand–, un ovni llamado Martín Rodríguez, y un dúo que quizás represente el cruce insuperable entre fibra conceptual, objetivismo aggiornado y sustancia coloquial: Martín Gambarotta y Alejandro Rubio. Este último publicó en el dos mil ocho Sobrantes (Gog y Magog), un libro memorable por su ironía, por los tironeos de la percepción y por ciertos ramalazos que confinan la experiencia amorosa a un momento de nostalgia: “Te ofrezco mi vaso como si fuera un corazón./Te ofrezco quinientos euros./ Te ofrezco noches en vela en un banco duro/frente a las puertas selladas de un consultorio externo./ La emoción perdura mientras se deshace/la sustancia pétrea de la discordia./ Te ofrezco jeroglíficos en polvo./Te ofrezco un castellano perfecto”. En la poesía de Rubio hay una efusión dura y mordaz que embosca al lector. Los guiños de época, las boutades certeras –nunca un paso en falso, nunca un sortilegio–, aislan el poema con una suficiencia que recuerda las fortalezas palmarias de Joseph Brodsky.
* Columna publicada en Inrockuptibles de abril.
jueves, abril 16, 2009
La comunidad inconfesable 1
1 er número de La comunidad inconfesable, revista breve, virtual. Declaración de principios:
Seremos breves. El exceso oculta a la palabra desnuda. Hacia ella vamos. Nuestras colaboraciones oscilarán entre nueve y noventa y nueve palabras. El resto será un enlace para “leer más”. Al marcarlo se llegará a una página vacía, quizá porque ya se ha dicho lo esencial. Es un discreto homenaje al cuento de Martínez Estrada, “Marta Riquelme”, por su línea final: Todo lo que sigue es sencillamente estupendo. Y, a continuación, nada. Sin embargo, clique siempre el enlace. Algún día esa palabra resonará, a lo mejor se extienda. Por ahora seremos breves. Esperamos no ser fugaces.
Seremos breves. El exceso oculta a la palabra desnuda. Hacia ella vamos. Nuestras colaboraciones oscilarán entre nueve y noventa y nueve palabras. El resto será un enlace para “leer más”. Al marcarlo se llegará a una página vacía, quizá porque ya se ha dicho lo esencial. Es un discreto homenaje al cuento de Martínez Estrada, “Marta Riquelme”, por su línea final: Todo lo que sigue es sencillamente estupendo. Y, a continuación, nada. Sin embargo, clique siempre el enlace. Algún día esa palabra resonará, a lo mejor se extienda. Por ahora seremos breves. Esperamos no ser fugaces.
viernes, marzo 20, 2009
¿Dónde andará Dulce Veiga?
Según rumores, Caio Fernando Abreu (1948-1996) es uno de los escritores brasileños más notables. “¿Donde andará Dulce Veiga?”, es la primera obra suya que se publica en castellano. Novela híbrida, policial punk, relato apocalíptico, llega en diferido y traslada al lector a un instante vital y a un lugar: el del afecto, las drogas, el alcohol, la soledad continua, los rituales afrobrasileños, la bohemia, la juventud dark, San Pablo, los ochenta. Repleta de marcas de época, fechas y personajes, la prosa de Caio Abreu se caracteriza por todo lo que logra reunir y compactar en su estilo urgente, repleto de boutades, precisiones e imprecisiones, descripciones mordaces y hasta crónicas periodísticas. (Sigue en Nación Apache).
jueves, marzo 12, 2009
Demoliendo Buenos Aires
"Si se demoliera Buenos Aires, ¿qué quedaría de nosotros?”, por Luciano Piazza.
* Pagina 12, Radar Libros.
* Pagina 12, Radar Libros.
sábado, marzo 07, 2009
jueves, febrero 26, 2009
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